Γραμματοσειρές της Γνώσης

Γραμματοσειρές της Γνώσης

Ιστορία διαβίωσης

Καθώς κάθεσθε εκεί διαβάζοντας τα γράμματα αυτής της σελίδας, βλέπετε πραγματικά σύμβολα από το μακρινό παρελθόν. Πάρτε τα δύο παλαιότερα γράμματα στο αλφάβητό μας, "X" και "O"? δημιουργήθηκαν από τους Φοίνικες περισσότερο από 3.000 χρόνια πριν. Το μεγαλύτερο μέρος του "σύγχρονου" αλφαβήτου δημιουργήθηκε από τους Έλληνες και τους Ρωμαίους λίγους αιώνες μετά από αυτό. (Ο όρος αλφάβητο προέρχεται από τις δύο πρώτες ελληνικές επιστολές, άλφα και βήτα, τα οποία εξακολουθούν να μοιάζουν σήμερα με "Α" και "Β"). Ακόμη και τα νεότερα γράμματα, όπως "J" και "U", είναι εκατοντάδες ετών.

Αυτό που έχει αλλάξει πολύ κατά τη διάρκεια των αιώνων είναι πώς αυτά τα γράμματα έχουν γραφτεί, γραμμένα και τυπωμένα. Ωστόσο, το επιθυμητό αποτέλεσμα είναι το ίδιο - για τη μετάδοση ενός συγκεκριμένου μηνύματος. Όταν οι άνθρωποι μιλούν, τα λόγια τους αποτελούν μόνο ένα μέρος αυτού που προσπαθούν να επικοινωνήσουν. Πρόσθετες πληροφορίες μεταδίδονται από τον τόνο, τον όγκο, τη στάση του σώματος και ακόμη και τη ρύθμιση. Αυτή η αρχή λειτουργεί και για την ανάγνωση: Η γραμματοσειρά ενεργεί ως "γλώσσα σώματος" του κόσμου. Η μελέτη και η δημιουργία αυτής της γλώσσας ονομάζεται τυπογραφία, από την ελληνική τυπογραφικό λάθος ("Εμφάνιση") και γραφή ("Γραφή").

Γραμματοσειρά ή Γραμματοσειρά;

Οι οροι γραμματοσειρά και γραμματοσειρά συχνά χρησιμοποιούνται εναλλακτικά, αλλά τεχνικά δεν είναι το ίδιο πράγμα. Μια γραμματοσειρά είναι ένα στυλ γραμματοσειράς που δημιουργήθηκε από έναν σχεδιαστή (που ονομάζεται τυπογράφος), ενώ μια γραμματοσειρά είναι ένα σύνολο οδηγιών για το πώς πρέπει να εμφανίζεται ένα συγκεκριμένο γράμμα, ένα σύμβολο ή ένας αριθμός μέσα σε ένα συγκεκριμένο τυπογραφικό. Η Helvetica, για παράδειγμα, είναι γραμματοσειρά. Ένα παράδειγμα γραμματοσειράς μπορεί να είναι "έντονα πλάγια γράμματα Helvetica 10 σημείων". Σήμερα, οι γραμματοσειρές δημιουργούνται κυρίως στους υπολογιστές, αλλά η ιστορία τους ξεπερνά τα χίλια χρόνια. Υπάρχουν περίπου 100.000 χαρακτήρες που υπάρχουν. Εδώ είναι οι ιστορίες πίσω από μερικές από αυτές.

ΠΟΙΟΙ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΠΡΟΣΩΠΙΚΟ;

Στο Α.Δ. 781, ένας μελετητής με την ονομασία Alcuin of York είχε την εντολή να δημιουργήσει ένα ομοιόμορφο σενάριο για να χρησιμοποιηθεί σε όλη την αυτοκρατορία του Καρλομάγνου, η οποία κάλυπτε το μεγαλύτερο μέρος της Ευρώπης. Τα γράμματα είχαν αλλάξει ελάχιστα από την πτώση της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας στις αρχές της δεκαετίας του '40, εκτός από το ότι έγινε ακόμα πιο δύσκολο να διαβαστεί. Δεν υπήρχαν πεζά γράμματα, δεν υπήρχαν διαλείμματα μεταξύ των λέξεων και καμία στίξη. Όλα ήταν χειρόγραφα από γραφοί, καθένας από τους οποίους πρόσθεσε τη δική του αίσθηση. Το στυλ γραφής του Alcuin, το οποίο τώρα αποκαλούμε carolingian μικροσκοπική, βοήθησε να τεθεί τέλος σε αυτό. Ακολουθεί ένα δείγμα:

Αυτό το τυπογραφικό κείμενο παρέμεινε το πρότυπο πολύ πέρα ​​από την εξουσία του Καρλομάγνου και στα 1200 χρόνια, αλλά καθώς πέρασε ο καιρός, έγινε όλο και πιο δύσκολο να διαβάσει κανείς, καθώς οι καινούριοι γραφοί πρόσθεσαν νέες διακοσμήσεις. Τα εγκεφαλικά επεισόδια των γραμμάτων έγιναν παχύτερα και τα άκρα των εγκεφαλικών επεκτάθηκαν. Αποτέλεσμα: Το καρόλινγκιο μικροσκοπικό πήγε από αυτό που βλέπετε παραπάνω σε κάτι που μοιάζει με αυτό:

Οι παραλλαγές αυτού του τύπου επιστολών, που ονομάζονταν επίσης Παλαιά Αγγλικά και Υφαντική, χρησιμοποιήθηκαν από μοναχούς οι οποίοι έβγαζαν μελάνι και χαρτί σε μικρά δωμάτια που ονομάζονταν scriptoriums για μήνες ή και χρόνια μόνο για να κάνουν ένα μόνο βιβλίο. Αυτός ήταν ο κανόνας μέχρι τα μέσα του 1400, όταν ένας γερμανός χρυσοχόος Johannes Gutenberg (1398-1468) συνειδητοποίησε ότι θα μπορούσε να κάνει πολλά χρήματα για την εκτύπωση Βίβλων που εμφανίστηκαν σαν να γράφονται με το χέρι, αλλά έγιναν σε ένα κλάσμα χρόνος. Υπήρχαν μερικές στοιχειώδεις μέθοδοι εκτύπωσης που χρησιμοποιούνται στην Ευρώπη και την Άπω Ανατολή, αλλά η πιο δημοφιλής εκτύπωση ενός μπλοκ - ήταν πραγματικά χρήσιμη μόνο για την εκτύπωση εικόνων και όχι για λέξεις. Αξιοποιώντας τις δεξιότητές του στη μεταλλουργία, ο Gutenberg δημιούργησε το σύστημα κινητού τύπου στο οποίο ξεχωριστά γράμματα και αριθμοί μπορούσαν να χαράσσονται από μαλακό μέταλλο, κόβονται με κόπτη και στη συνέχεια τοποθετούνται (αντίστροφα) για να σχηματίσουν μια σελίδα κειμένου. Στη συνέχεια, χρησιμοποιώντας νέα μελάνια με βάση το πετρέλαιο, αυτά τα γράμματα θα μπορούσαν να μεταφερθούν σε σελίδες.

Ο αντίκτυπος του εκτυπωτικού τυπογραφείου του Gutenberg δεν μπορεί να υποτιμηθεί - έληξε ουσιαστικά το λεγόμενο Σκοτεινό Στάδιο και εισήγαγε μια νέα εποχή αλφαβητισμού στην οποία τα βιβλία έγιναν διαθέσιμα στον μέσο άνθρωπο. (Και η βασική του μέθοδος εκτύπωσης ήταν ο κανόνας μέχρι τη δεκαετία του 1970.) Ωστόσο, ο Gutenberg ήταν εξίσου σημαντικός στον κόσμο της τυπογραφίας: Τα 270 μεμονωμένα γράμματα και αριθμοί που δημιούργησε σε διαφορές μεγέθους θεωρούνται οι πρώτες αληθινές γραμματοσειρές.

Γιατί η γραφή του είναι "γοτθική"; Ήταν οι Ιταλοί που του έδωσαν το όνομα. Στην Ιταλία στα τέλη του 1500, η ​​λέξη gothic ήταν μια προσβολή που σημαίνει "βάρβαρη". Επειδή οι Ιταλοί κατηγόρησαν την πτώση της ρωμαϊκής αυτοκρατορίας στις γερμανικές φυλές, που ονομάζονταν Γότθοι, οι οποίοι έριξαν τη Ρώμη στη δεκαετία του '40, οτιδήποτε έμοιαζε με τη γερμανική κουλτούρα αρχιτεκτονικά στυλ κτιρίων με τις δυσανάγνωστες επιστολές τους, θεωρήθηκε "γοτθική".

Garamond (1550s)

Ο Claude Garamond (1480-1561) ήταν ένας γάλλος bookmaker που εξευγενισμένο κινητό σύστημα Gutenberg για να το κάνει ακόμα πιο εύκολο να λειτουργήσει. Είναι επίσης ένας από τους πρωτοπόρους του ρωμαϊκού τύπου, που ονομαζόταν έτσι κατά τη διάρκεια της Αναγέννησης, επειδή επιστρέφει στις επιστολές που χρησιμοποιούνται στην αρχαία Ελλάδα και τη Ρώμη. Τότε, επειδή κάθε γράμμα έπρεπε να περικυκλωθεί με το χέρι, οι κάτοχοι δημιούργησαν γραμματοσειρές που απαιτούσαν λίγα εγκεφαλικά επεισόδια.Το λατινικό αλφάβητο (που αποτελείται μόνο από κεφαλαία γράμματα) αντικατοπτρίζει τα ελληνορωμαϊκά ιδεώδη της συμμετρίας, της αναλογίας και των γεωμετρικών γραμμών με στρογγυλεμένες κορυφές, παρόμοιες με τις καμάρες. Το Garamond έφερε πίσω ένα μοναδικό χαρακτηριστικό του ρωμαϊκού κειμένου: τα serifs, τις μικρές εγκοπές και τα άγκιστρα στα άκρα των γραμμάτων. Κατά τη διάρκεια της ζωής του, ο Garamond ήταν πιο διάσημος για τα ελληνικά του τύπους, τα οποία σχεδίαζε με εντολή του βασιλιά Φραγκίσκου Ι. Σήμερα όμως είναι γνωστός για την οικογένεια γραμματοσειρών που φέρει το όνομά του. Το Garamond είναι μια αγαπημένη γραμματοσειρά εκτυπωτών βιβλίων για σχεδόν 500 χρόνια. (Italic τύπου, μια λοξή εκδοχή του ρωμαϊκού τύπου, δημιουργήθηκε από τον Ιταλό Francesco Griffo στις αρχές της δεκαετίας του 1500).

Caslon (1722)

Μπορεί να μην αναγνωρίσετε το όνομα, αλλά το Caslon - που σχεδιάστηκε από τον Άγγλο William Caslon το 1722- θεωρείται ευρέως ότι είναι το πρώτο γραμματοσειρά που δημιουργήθηκε στα αγγλικά. Όταν τα βρετανικά χυτήρια άρχισαν να μεταφέρουν τις μεταλλικές μορφές του Caslon σε πιέσεις στο Νέο Κόσμο, δεν είχαν κανέναν τρόπο να ξέρουν ότι οι Αμερικανοί επαναστάτες θα χρησιμοποιούσαν κάποια μέρα αυτόν τον «βρετανικό εθνικό τύπο» για να τυπώσουν τα πρώτα αντίγραφα του εγγράφου που θα ελευθέρωνε την Αμερική από τους Βρετανούς κανόνας:

Μετά από αυτό, ο Caslon έπεσε υπέρ των Ηνωμένων Πολιτειών για δεκαετίες - κυρίως λόγω των δεσμών του με την Αγγλία, από την οποία το νέο έθνος θέλησε να αποστασιοποιηθεί. Στα μέσα της δεκαετίας του 1800, τα παλιά στυλ τύπου άρχισαν να γίνονται καινούργια και ο Caslon έστειλε μια επιστροφή. (Ο θεατρικός συγγραφέας George Bernard Shaw επέμεινε ότι όλα τα έργα του πρέπει να τοποθετηθούν στο τυπογραφικό.) Στις αρχές του 20ου αιώνα, η μάντρα ανάμεσα στους τυπογράφους και στις δύο πλευρές του Ατλαντικού ήταν: "Όταν έχετε αμφιβολία, χρησιμοποιήστε το Caslon." Οι πιο σύγχρονες γραμματοσειρές σύντομα να αναλάβει, αλλά τα τελευταία χρόνια Caslon έχει κάνει μια άλλη επιστροφή.

Times New Roman (1932)

Ο Stanley Morison (1889-1967) ήταν από τους πιο σημαντικούς τυπογράφους του 20ού αιώνα. Απασχολούμενος από την Monotype Corporation, ήταν υπεύθυνος για την αναβίωση πολλών σχεδόν απαρχαιωμένων γραμματοσειρών, όπως οι Bodoni, Garamond, Baskerville και Bembo. Το 1931, ενώ υπηρετούσε ως σύμβουλος Οι χρόνοι του Λονδίνου, επέκρινε την ξεπερασμένη γραφή της εφημερίδας. Έτσι Times - Λονδίνο τα αφεντικά τον ανέθεσαν να βρει έναν καλύτερο. Ο Morison βασίζει το σχεδιασμό του στη ρωμαϊκή γραμματοσειρά Serif Fontin, μερικές φορές αναφέρεται ως Times Old Roman, αλλά έκανε πολύ πιο εύκολο να το διαβάσει. Ένα χρόνο μετά το ντεμπούτο του το 1932, Οι καιροί παραιτήθηκε από τα δικαιώματα ιδιοκτησίας του στο τυπογραφικό γράφημα, καθιστώντας το ελεύθερα διαθέσιμο σε οποιαδήποτε εφημερίδα που ήθελε να το χρησιμοποιήσει. Ωστόσο, επειδή το Times New Roman εκτυπώνει καλύτερα σε λευκό χαρτί, λίγες άλλες εφημερίδες το χρησιμοποίησαν. Γιατί; Επειδή οι περισσότερες εφημερίδες χρησιμοποιούσαν ένα πιο σκοτεινό γκριζωπό απόθεμα. Αντ 'αυτού, το Times New Roman έγινε η προτιμώμενη γραμματοσειρά για βιβλία και περιοδικά. Μια σύντομη παράδοση του Times New Roman χρησιμοποιείται για τη γραμματοσειρά τίτλου του περιοδικού TIME. Αλλά μην πάτε να ψάχνετε για αυτή τη γραμματοσειρά σε απευθείας σύνδεση? ο τίτλος δημιουργήθηκε από έναν καλλιτέχνη γραφικών με το χέρι. Και δημιούργησε μόνο τη λέξη TIME.

Γκούτυ (1915)

Ο Frederic William Goudy (1865-1947) ήταν Αμερικανός καλλιτέχνης, εκδότης, δάσκαλος και τυπογράφος. Σχεδίασε περισσότερες από 100 γραμματοσειρές, το πιο διαρκές από το οποίο φέρει το όνομά του. Το κύριο πλεονέκτημά του: Οι μικρόκοσμοι (το τμήμα ενός γράμματος που πέφτει κάτω από τη γραμμή βάσης) επιτρέπουν περισσότερες γραμμές ανά εκτυπωμένη σελίδα. Ο Goudy πέρασε μεγάλο μέρος της σταδιοδρομίας του, δημιουργώντας σενάρια για διαφημιστικούς σκοπούς, αλλά αυτή η άσκηση αισθάνθηκε κοίλη γι 'αυτόν, γι' αυτό πέρασε τα επόμενα χρόνια του, δουλεύοντας ως εκπαιδευτής. διηύθυνε μερικούς από τους σημαντικότερους τυπογράφους του 20ού αιώνα. Αλλά αυτό που ήθελε πραγματικά να κάνει ο Goudy ήταν να δημιουργήσει το "τέλειο" ρωμαϊκό σενάριο, έτσι έχτισε χυτήριο στο σπίτι του στη Νέα Υόρκη για να πειραματιστεί με νέα σχέδια. Δυστυχώς, καταστράφηκε από πυρκαγιά πριν τελειώσει.

(1988), όταν ο θείος John συνέδεε τον πρώτο αναγνώστη του μπάνιου, ζήτησε από τον σχεδιαστή του BRI Michael Brunsfeld να προτείνει μια γραμματοσειρά για τον τίτλο του βιβλίου. Ο John μας άρεσε τόσο πολύ που αποφασίσαμε να το χρησιμοποιήσουμε τόσο για τον τίτλο όσο και για το κείμενο που βλέπετε στις σελίδες του Reader του Μπάνιου.)

Courier (1956)

Τεχνικά, το Courier είναι γραμματοσειρά τύπου "monospaced slab serif" (κάθε γράμμα καταλαμβάνει το ίδιο ποσό οριζόντιας θέσης), αλλά είναι γνωστό ως "γραμματοσειρά τύπου γραφομηχανής". Αυτό είχε ο Howard Kettler κατά το σχεδιασμό του για το 1956 Λόγω της κυριαρχίας της IBM στην αγορά γραφομηχανών, το Courier (και δεκάδες επακόλουθες απομιμήσεις) έγινε πολύ δημοφιλές. Ένας τόπος που μπορεί να το αναγνωρίσετε - στα αποχαρακτηρισμένα κυβερνητικά έγγραφα με μπλοκ κειμένου. Το Υπουργείο Εξωτερικών των Η.Π.Α. χρησιμοποίησε το Courier επειδή ήταν μονόπλευρο, καθιστώντας πιο δύσκολο για τα snooping μάτια να αναγνωρίσει τα μαύρα γράμματα. Το 2004, το υπουργείο Εξωτερικών μετονομάστηκε σε Times New Roman, το οποίο έχει συνεχή απόσταση και είναι πολύ πιο ευανάγνωστο (εκτός από τα μαυρισμένα μέρη).

Παλατίνο (1948)

Ο Γερμανός τυπογράφος Hermann Zapf, γεννημένος το 1918, είναι ένας από τους πιο παραγωγικούς (και αντιγραφεί) σχεδιαστές τύπου στη σύγχρονη ιστορία. Το πιο διάσημο γραμματοσειρά του είναι το Palatino, το οποίο σχεδίασε το 1948. Το ονόμασε για τον ιταλό συγγραφέα Giovanni Battista Palatino, σύγχρονο του Michelangelo και Claude Garamond. Ο Zapf δεν αντιγράφει μόνο ένα σενάριο Αναγέννησης, όμως. το χρησιμοποίησε ως έμπνευση για μια ρωμαϊκή γραμματοσειρά serif που είναι ευανάγνωστη και ελκυστική - κατάλληλη τόσο για το κείμενο τίτλου όσο και για το σώμα.

Από τότε που άρχισε η γραφή, οι γραμματείς χρησιμοποίησαν "μη γράμματα γράμματα" για να προσθέσουν οπτικό pizzazz στην εργασία τους: αστέρια, λουλούδια, κύλινδροι, σύνορα, ρολά χαρτιού τουαλέτας κ.λπ.Από τα δεκαετία του 1800, αυτά τα glyphs ήταν γνωστά με τόσες πολλές διαφορετικές ονομασίες - συμπεριλαμβανομένων διακοσμητικών και fleurons - ότι οι εκτυπωτές απλά τους αποκαλούσαν dingbats, ο 19ος αιώνας ισοδυναμεί με "thingamajigs" ή "watchamacallits." Σήμερα υπάρχουν εκατοντάδες γραμματοσειρές συμβόλων από το πιο γνωστό από τα οποία (εκτυπώθηκε παραπάνω) είναι το Zapf Dingbats, το οποίο δημιούργησε ο Hermann Zapf το 1978.

Futura (1928)

Η γαλλική λέξη sans σημαίνει "χωρίς". Ως εκ τούτου, τα sans serif γράμματα δεν έχουν εγκοπές και γάντζους. (Αυτό

έχει serifs? αυτό το T δεν το κάνει.) Αν και το στυλ sans serif χρονολογείται από την αρχαία Ελλάδα, δεν είχε πιάσει πραγματικά ανάμεσα στους σχεδιαστές και τους εκτυπωτές μέχρι τον 19ο αιώνα. Και ακόμα και τότε, οι περισσότεροι τυπογράφοι της Ευρώπης σκέφτηκαν ότι οι επιστολές χωρίς serifs ήταν άσχημες (που μπορεί να εξηγήσουν γιατί ονομάζονται επίσης grotesque γραμματοσειρές). Το ύφος πήρε μεγάλη ώθηση στη δεκαετία του 1920 χάρη στο γερμανικό Bauhaus κίνημα της σύγχρονης τέχνης, το οποίο τόνισε τη λειτουργία πάνω από το στυλ - χωρίς περιττά στοιχεία. Το πιο διάσημο γραμματοσειρά sans serif για να βγει από αυτό το κίνημα είναι το Futura, το οποίο δημιουργήθηκε το 1928 από τον Γερμανό τυπογράφο Paul Renner. Ο στόχος του ήταν να συνδυάσει τη δύναμη του γοτθικού τύπου με την κομψότητα του ρωμαϊκού τύπου, όλα αυτά ενώ διέμεναν στα αυστηρά όρια του κινήματος Bauhaus. Το Futura ήταν επαναστατικό για την εποχή του: οι διαφημιστές το χρησιμοποίησαν για να δείξουν ότι τα προϊόντα τους ήταν καθαρά και εκλεπτυσμένα (σε αντίθεση με την τεχνολογία της βρώμικης καύσης άνθρακα της ημέρας). Το Futura και οι άλλες γραμματοσειρές sans serif που ακολουθήθηκαν χρησιμοποιήθηκαν κυρίως σε τίτλους και τίτλους. Εύστοχα, η αναμνηστική πλάκα που έμειναν οι αστροναύτες του Απόλλωνα στη Σελήνη το 1969 βρίσκεται στο Futura. Επίσης, ο κυμαινόμενος τίτλος της τηλεοπτικής εκπομπής LOST ορίζεται στη γραμματοσειρά. Και αν ξοδεύετε πολύ χρόνο περιήγησης στο Διαδίκτυο, θα δείτε ότι το Futura χρησιμοποιείται για το κείμενο σε πολλούς ιστότοπους λόγω της αναγνωσιμότητάς του.

Helvetica (1957)

Το 1957 οι ελβετοί τυπογράφοι Max Miedinger και Eduard Hoffmann θέλησαν να δημιουργήσουν ένα τυπογραφικό στοιχείο που ήταν απλό, κομψό και μοντέρνο. Με βάση μια γερμανική γραμματοσειρά sans serif που ονομάζεται Akzidenz-Grotesks, ονόμασαν το σχεδιασμό τους Neue Haas Grotesk (δημιουργήθηκε και σχηματίστηκε στο διάσημο χυτήριο Haas της Ελβετίας). Το 1960 το γραμματοσειρά εξευγενίστηκε και μετονομάστηκε σε Helvetica, με βάση τη λατινική Helvetia, που σημαίνει "ελβετική". Το Helvetica ήταν ένα άμεσο χτύπημα: Οι εταιρίες το άρεσαν για τον ουδέτερο τόνο του. διαφημιστές, για την αναγνωσιμότητά τους. Έγινε μία από τις πιο δημοφιλείς γραμματοσειρές του 20ου αιώνα, ειδικά για τις μεταφορές: πινακίδες του μετρό της Νέας Υόρκης, τα λογότυπα για το Jeep και το TOYOTA και εκατομμύρια οδικές πινακίδες.

Arial (1982)

Δεν βλέπετε το Helvetica να χρησιμοποιείται στους περισσότερους υπολογιστές. Αντ 'αυτού, βλέπετε την εμφάνισή του, Arial. Γιατί είναι αυτές οι δύο γραμματοσειρές σχεδόν ταυτόσημες; Στη δεκαετία του 1980, η Helvetica έγινε μια τυποποιημένη γραμματοσειρά συστήματος σε υπολογιστές Apple Macintosh, αλλά μια μάχη (που συνεχίζεται ακόμα σήμερα) ήταν η παρασκευή: Η Adobe Software Systems αγόρασε την οικογένεια γραμματοσειρών Helvetica απευθείας από την Haas για χρήση στο σύστημα TrueType. Αποτέλεσμα: Η Adobe κέρδισε το σεβασμό της βιομηχανίας τυπογραφίας αγοράζοντας τα δικαιώματα απευθείας από την Haas, σε αντίθεση με το να πάει με κάποια φτηνή knockoff ... αλλά μόνο η Adobe είχε την κωδικοποίηση που απαιτείται για να εμφανιστεί σαφώς σε οθόνη υπολογιστή. Όταν ήρθε η ώρα για τη Microsoft να επιλέξει τη δική της προεπιλεγμένη γραμματοσειρά συστήματος, αντί να χρησιμοποιήσει το Helvetica και ήταν στο έλεος του λογισμικού της Adobe, ο γίγαντας των υπολογιστών πήγε με ένα φτηνό knockoff, Arial, που σχεδιάστηκε το 1982 από τους Robin Nicholas και Patricia Saunders από Monotype.

Century Gothic (1991)

Γιατί βασίζεται αυτό το τύπος γραμματοσειράς Εικοστός αιώνας, σχεδιασμό του 1930 από τον Sol Hess του Μονότυπου, που ονομάζεται Century Gothic, όταν φαινομενικά δεν έχει πολλά κοινά με τα γερμανικά κείμενα που εξακολουθούν να θεωρούνται ως Γοτθικά Μπλάκλερ; Επειδή το "gothic" είναι ένας ξεπερασμένος τυπογραφικός όρος για sans-serif, ονομάστηκε έτσι λόγω του τύπου του χρώματος των πρώιμων γραμματοσειρών sans-serif ήταν παρόμοιο με εκείνο του blackletter script. Επίσης, αντίθετα από τις ρωμαϊκές γραμματοσειρές όπως το Garamond ή το Goudy, και οι δύο είναι sans serif (οι αιχμές και τα στολίδια στα παλιά γοτθικά πρόσωπα δεν θεωρούνται αληθινά serifs). Το σενάριο διατηρούσε τη δύναμη των γραμματοσειρών σε γοτθικό στιλ, αλλά χαρακτήριζε ένα μεγάλο x ύψος (έναν τύπο τυπογράφου, αναφερόμενο στο ύψος ενός πεζού "x" σε οποιαδήποτε συγκεκριμένη γραμματοσειρά). Το Century Gothic αποδείχθηκε εξαιρετικό για διαφημίσεις, όπου θα το δούμε να χρησιμοποιείται περισσότερο.

Σημείωση ταινίας: Μια παρόμοια γραμματοσειρά αποκαλούμενη News Gothic (που σχεδιάστηκε από τον Morris Fuller Benton το 1908) είναι εξοικειωμένη με κάθε ταινία buff με τις λέξεις "Πριν από πολύ καιρό, σε έναν γαλαξία πολύ μακριά ..."

Τραϊαν (1989)

Το 113 Α.Δ., στήθηκε στη Ρώμη στήλη ύψους 100 ποδιών για να γιορτάσει τη νίκη του αυτοκράτορα Τραϊανού στους Δατικούς Πολέμους. Χαραγμένο στη βάση είναι ένα σύνολο αφιερωμένο στην κλασική ρωμαϊκή γραφή. Από την εποχή της Αναγέννησης, οι τυπογράφοι προσπάθησαν να δημιουργήσουν γραμματοσειρές βασισμένες σε αυτό το σενάριο, συμπεριλαμβανομένων των Frederic Goudy και Hermann Zapf. Το 1989 μια σύγχρονη εκδοχή του Trajan δημιουργήθηκε από την Carol Twomby, σχεδιαστή τύπου που εργάζεται για την Adobe. Όπως και το αληθινό ρωμαϊκό αλφάβητο, ο Τραϊανός δεν έχει πεζά γράμματα. Όπως συνέβη με τα Helvetica και Times New Roman πριν από αυτό, πολλοί γραφίστες καταδικάζουν τον Τραϊανό για τη διάπραξη του μεγαλύτερου τραγουδιού κάθε τύπου: υπερβολική χρήση. Ποιος το υπερβαίνει; Hollywood σχεδιαστές αφίσας ταινιών, όπως αποδεικνύεται από τις αφίσες για τον Απόλλωνα 13, Τιτανικός, Ο Κώδικας Ντα Βίντσι, Το Σεξ και η Πόλη, Μαύρος Κύκνος ... και ούτω καθεξής.

Comic Sans (1994)

Το 1994, ο τυπογράφος της Microsoft Vincent Connare άνοιξε μια δοκιμαστική έκδοση μιας οθόνης καλωσορίσματος για παιδιά που χαρακτήρισε ένα σκυλί κινούμενων σχεδίων μιλώντας με μια φούσκα κειμένου. Ο Κόνναρε είδε αμέσως ότι οι λέξεις τοποθετήθηκαν στο Times New Roman."Αυτό δεν είναι μια καλή γραμματοσειρά για παιδιά", είπε στους προϊσταμένους του. Έτσι του είπαν να δημιουργήσει ένα που θα ήταν. Ο Κόνναρε έφερε έμπνευση από τα κόμικς Batman και Watchmen της δεκαετίας του 1980 και βγήκε με Comic Sans. Έχει γίνει από τότε ένα από τα γραμματοσειρά που περιπλέκονται περισσότερο από τους σχεδιαστές. Γιατί; Παρόλο που το Comic Sans σχεδιάστηκε για παιδιά, η Microsoft το προσέφερε στο μενού γραμματοσειράς του σε οικιακούς υπολογιστές. Και μέσα σε λίγα χρόνια, Comic Sans εμφανιζόταν σε όλη τη χώρα. Από τα δελτία εκκλησιών μέχρι τα σήματα εστιατορίων, οι ερασιτέχνες σχεδιαστές επέλεξαν συχνά Comic Sans για τα έργα τους. Αυξήθηκε ακόμη περισσότερο όταν έγινε η προεπιλεγμένη γραμματοσειρά σε πολλά προγράμματα άμεσων μηνυμάτων. Είναι τόσο μισητό ότι υπάρχει μια κίνηση "Ban Comic Sans" σε απευθείας σύνδεση, που ξεκίνησε από τους σχεδιαστές Holly και David Combs το 1999. Το μανιφέστο τους διαβάζει εν μέρει:

Όπως και ο τόνος της φωνητικής ομιλίας, τα χαρακτηριστικά μιας γραμματοσειράς εκφράζουν την έννοια. Ο σχεδιασμός της γραμματοσειράς είναι, από μόνη της, η φωνή του. Συχνά αυτή η φωνή μιλάει πιο δυνατά από το ίδιο το κείμενο. Έτσι, κατά το σχεδιασμό ενός Μην εισερχεστε σημάδι, είναι σκόπιμη η χρήση γραμματοσειράς με μεγάλη προσοχή, όπως η Impact. Ο σχηματισμός αυτού του μηνύματος σε Comic Sans θα ήταν γελοίο.

Μέχρι στιγμής, έχουν συγκεντρώσει περίπου 5.000 υπογραφές για μια αναφορά για "εξάλειψη" της γραμματοσειράς. Έχουν ακόμη και ένα αγαπημένο αστείο: "Το Comic Sans μπαίνει σε ένα μπαρ, ο μπάρμαν λέει," Δεν εξυπηρετούμε τον τύπο σας! "

Αφήστε Το Σχόλιό Σας

Δημοφιλείς Αναρτήσεις

Επιλογή Συντάκτη

Κατηγορία